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仍是中年男人的困獸斗，但比上一部《老獸》明顯成熟，敘事遞進(jìn)和關(guān)系展開(kāi)都更為自然?！稙鹾！肥强匆粋€(gè)中年人如何步步身陷現(xiàn)實(shí)與婚姻的囹圄，開(kāi)著不屬于自己的車(chē)左沖右突，找尋現(xiàn)實(shí)喘氣的出口。鉆入污泥的非洲肺魚(yú)被人群挖出，腹中的嬰孩也未必象征新的轉(zhuǎn)機(jī)。所有行動(dòng)像悶拳揮向空氣，憤怒也無(wú)力，徒留一臉被生活挫骨揚(yáng)灰的頹敗和瘀痕。電影迸射的力量源于真實(shí)，所訴故事的真實(shí)、人心欲望的真實(shí)、人性共通的道德、情感困境的真實(shí)。因?yàn)檎鎸?shí)，所以粗糲、扎人；因?yàn)檎鎸?shí)，所以共情的后勁極大。黃軒的演技令人叫絕，躺在沙漠里發(fā)泄的狂笑、懸崖上絕望的哭喊，所爆發(fā)的情感張力，穿透銀幕讓人震顫。所有的超現(xiàn)實(shí)畫(huà)面也都指向真實(shí)和現(xiàn)實(shí)，沙漠夜晚爬入巨物恐龍腹中這幕，真是神來(lái)之筆。特別喜歡兩人在山上用手機(jī)拍的求婚戲，那時(shí)婚姻的開(kāi)始尚如朝陽(yáng)光彩柔軟。